国色天香直播在线观看

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最近，一则八卦颇受讨论。

知名导演

徐克

被拍到与女友牵手散步。

女方比徐克小三十岁，疑似怀孕。

但奇怪的是，网友的关注点并非徐克。

而是其前妻，

施南生

。

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二人婚姻生活三十六年，未有子女。

施南生六十三岁时，二人离婚。

如今八卦一爆，路人纷纷对施南生报以同情。

称其为徐克耗上一生，却「惨遭抛弃」。

「被小三上位」，如今「晚景凄凉」。

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这段婚姻到底「值不值」，旁人无法替当事人下结论。

而之所以涌现如此多的同情之声，除了打抱不平的情感动机之外。

还因为，大众对施南生所知不算多。

实际上，施南生是香港

电影

乃至

华语电影

的幕后功臣。

曾获得国际电影节颁发的终身成就奖。

她是张国荣最敬佩的女性之一。

让林青霞、王祖贤也秒变夸夸党，连连赞其「最靓」「最有事业心」。

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婚姻之外，施南生还有太多故事值得被关注。

今天，鱼叔就来聊聊，这位电影圈「大姐大」——

施南生

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若要细数施南生所获荣誉，每一个都值得大书特书：

经其手制作的电影经典频出。

推动并成就了香港电影的黄金十年。

她积极开辟海外市场，大幅度提升了港片在经济文化上的双重影响力。

Ȱ́⑇⨼ᑕ⛋ঈ∮‫௸ꦎ#⃣䷛⫒ᡀ⚑ཀᚘ⏸ 施南生监制作品

在香港电影界，施南生是「呼风唤雨」的「大姐大」。

在国际上，各大重量级电影奖项也拿到手软。

鉴于香港电影之于华语电影的意义。

用「大女主」形容施南生，都已是失了份量。

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但可惜的是，比起这些实实在在的成绩。

大众讨论度更高的，是她与徐克的情感生活。

确实，施南生接触电影的契机正是徐克。

二人相识前，有时会在香港半岛酒店茶座遇到。

那时施南生对于徐克的印象是：

「冬天穿个牛仔裤，皮带扣子那么大，毛皮短夹克戴个帽子，麦嘉一遇到他就：徐克！什么时候跟我拍戏！他们两个跑掉我就说：他们好像黑社会。」

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后来二人经好友介绍相识相恋。

施南生以徐克女友的身份进入其所在的

新艺

城公司。

与公司里其他人接触之后，施南生的感觉也很奇妙。

「其他六个人都是编、导、演，我是唯一一个正常人。」

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新艺城核心成员七人，外界戏称「新艺城七怪」。

公司奉行集体创作，单辟出一间「奋斗房」开会。

有人擅长特技技术，有人擅长编剧，有人擅长创意点，有人擅长装睡。

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但众人除了才华，什么都没有。

不懂预算、不知规划、想到什么拍什么。

施南生之前虽在几大电视台做过制作、宣传与行政。

但并未接触过电影产业，这次因徐克入行，几乎算从零开始。

如果说，徐克是施南生与电影结缘的纽扣。

那做大做强，就与爱情关系不大了。

秉持着「你敢用我，我就敢做」的原则。

施南生开始着手建立新艺城的运作体系。

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那时公司账目混乱，副导演一个人每天拿着巨额现金结账。

时有人丢钱错账，因无从查找只得承担损失。

施南生便设计建立签单系统并推行，极大程度上解决了账目问题。

这套系统从八十年代一直被各大电影公司沿用至今。

对此，施南生有点骄傲，又有点无奈：

「我不相信几十年了没有一点改进空间」

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在制作出香港创纪录的系列电影《最佳拍档》之前。

新艺城导演们只有创意，却没有技术支撑。

施南生「整晚坐在那里打电话」联系成熟的欧美电影制作公司，直到有人愿意合作。

你看，大佬成事的法子也相当朴素，不同的是做事的决心。

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因为这份决心，新艺城屡创佳绩。

一度将邵氏、嘉禾两大电影产业巨头踩在脚下。

加上施南生常探市场水温，大力加持发行与宣传。

「新艺城」三个字在她手下变成了一块揽客金招牌。

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很快，香港便不足以盛放施南生的野心。

1982年，施南生初到戛纳，眼见全世界各地来的电影无穷无尽。

各种营销方式、片商、电影人，让人眼花缭乱。

但无论片源哪里，制作水平都十分成熟。

天外有天让施南生的自满消失不见，顿感自己就只是「沙漠里的一粒沙」。

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但又因看到了更大的可能，让施南生十分兴奋。

返港后，她决心第一学制作技术，第二学发行。

将自己渗透到电影制作的各个环节汲取营养，直接与全球片商对话，说到他们「不买不行」。

她还将「电影预售」方式带回香港，改变了港片的商业运作方式。

向内带回来可观的利润，向外输送了巨大的影响力。

这是香港电影的黄金时代，也是施南生的黄金时代。

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但即便是强者，也不可能一路顺遂。

新艺城七人创作理念渐出分歧，又因集体创作埋下的分红隐患关系愈僵。

低处见人品，施南生不愿昔日老友变仇敌，决意离开。

回忆当时的情景，施南生说：

「他们开始倾谈，而且对我和徐克开条件，要徐克不要再做电影工作室。我们要一起做，一起加入新艺城这个大家庭。阿徐的说法是，你有一个大家庭，我要在花园建一个凉亭，而那个亭是我的。大家庭有大茶饭，或者我不想吃大茶饭，想吃点心。有一个阶段，他们和我俩都弄得很僵，觉得我俩不愿入这个大家庭。我已经在新艺城工作，但他们要阿徐拆了他的亭搬进大宅，阿徐不愿意这么做。经过了这么多事，我想我不如离开，免得事情变得更复杂，大家永远都是朋友。」

——《娱乐本色 新艺城奋斗岁月》

于是施南生便陪着徐克，去建造完全属于他的凉亭。

从香港到内地，二人携手不断打造新的事业版图。

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用爱情去概括这份感情大概是一种窄化。

那个时代的友情与爱情里，都有一份仗义之心。

二人因追求极致的性格而步调相同，又因才华激发出互相欣赏之意。

一起淋过共同奋斗的风雨，让爱情变成了这份感情最轻的形容词。

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同时，这份仗义不止对徐克。

1987年施南生离开新艺城全心投入徐克工作室的打造。

在此期间，她加大提携各方面电影人才的力度。

只看能力，无惧启用新人。

也正因这份仗义，让施南生在事业上总能化险为夷。

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拍摄《英雄本色》期间，施南生帮助一名叫余家安的服装指导入行。

二十四年后，《狄仁杰》系列电影开拍时剧组苦恼美术无人。

余家安主动联系施南生，才解决了燃眉之急：

「施小姐，当年你带我入行，我现在听说你找不到人，你愿意我来我就马上来，预算有多少算多少，我不会跟你讨价还价。」

施南生用自己的侠女做派，得到了同样颇具江湖气的仗义相助。

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同时，尽心做事也得到了命运安排好的回礼。

《狄仁杰之通天帝国》拍摄时，徐克想探索3D视效。

施南生为此前往韩国寻找特效公司，但预算吃紧到「不好意思讲」。

眼见就要无功而返，却意外出现转机。

韩国顶级视效制作者李庸基，是《东方不败》与《黄飞鸿》的影迷。

他回应施南生说：

「我是看了你们的电影，才影响到我参与电影，如果你愿意的话，我就帮你扛了这一次。」

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由此，《狄仁杰之通天帝国》才终于成型，帮徐克成功开辟出更大的内地市场。

这样的情况一次次发生着。

坊间流传着施南生2017年在柏林电影节拿下金摄影机奖（表彰对电影事业有特殊贡献的个人或机构）时，对前夫徐克表达的感谢：

「我真的要感谢徐克，因为他从来未真正明白我在说什么。我说，我们没有预算了，他听不懂；我说，我们这样的拍法是完不成这部电影的，他也不明白。

正因为他永远听不懂我的话，才使我成为了比我自己预想中更出色的一名制片人。」

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这样互相较劲的状态早已成默契。

即便2014年宣布离婚，施南生仍是徐克电影的专属制片。

事过后她也不曾口出一句恶言，相当体面。

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事实上，施南生极少在公众场合谈论情感问题。

她并不喜欢谈论私事，仅有的几次回应也都十分大方。

面对徐克早年层出不穷的绯闻，她说：

「我知的，都不是事实。我不知的，就不知了。」

1996年，媒体疯传施南生因不堪徐克滥情远走相逼。

二人相恋十五载终于拿到一纸婚书，她对此回应：

「不是为了讨承诺，只是出于对徐克的关爱。」

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任何时候，施南生都姿态优雅从未失控，只有鲜少几次「露出马脚」。

某届亚洲电影大奖颁奖典礼上，施南生意外收到徐克的公开感谢。

她肉眼可见的开心，背过身去掩饰失控的表情。

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在林青霞所书《镜前镜后》《窗里窗外》中。

施南生是让众女星顿感自身暗淡渺小的气场靓女。

在徐克面前却要操心照顾他吃芒果前要擦手这样的琐事。

会因无法与徐克过结婚纪念日而落泪，知晓徐克的情感传闻时会伤心，又说服自己「把他当家人」。

情到浓时甚至说出：

「徐克是个艺术家，他需要火花，如果有一天有个女人可以带给他火花和创作上的灵感，我会为徐克高兴。」

看上去，施南生确如同金庸所说：

「她是百分百的痴情女子，将自己奉献给她心中的才子。」

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也因这种种旁人口中所说的爱情证据。

施南生成了舆论中成就徐克又惨遭抛弃的可怜女人。

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但，讽刺之处就在这。

在施南生协助徐克开辟事业时，有人赞扬她的忠贞与深情。

她出众的能力被视作为丈夫「打天下」的利器，成功的事业成了她丰厚的嫁妆。

而男人的爱一旦消失或转移，女性自身的价值也被剥夺，甚至还会要求反思己身。

「是不是施南生太强大了，让徐克自卑了？」

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在这样的评价体系里，凭实力打拼来的成绩因「没有为徐克生下子女」帮她留住丈夫而变得更加可悲。

如果再青春不复，那就彻底「晚景凄凉」。

说到底，还是「得到男性的爱」当成了判别女性人生价值的最高标准，将生育当成女性人生中的最终使命。

这是轻视。

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在众多品鉴二人爱情婚姻的说法中，很少人拨开社会附加价值去看施南生。

或许她确是因徐克接触电影产业，但她个人同样热爱电影。

施南生家境富裕，七八岁时便经常跟母亲一起去影院看电影，铸就了光影底色的童年。

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婚姻的结束也并未影响她对电影的态度。

正是因为电影之于她远不只是为了「捧徐克」。

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将其个人价值局限在婚姻子女问题上，更是可笑。

施南生历经香港电影的沉浮与内地电影市场的崛起，对整个行业有着精准深刻的认识。

她洞悉电影市场的诸多问题，源于内地电影商业化的激速进程。

大量的资金流动，却没有完善的电影工业承接，难免生出畸形。

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对此，她没有停下脚步。

一方面，效仿国外成熟的工业制作和管理方式，助华语电影制作规范化。

一方面，提携更多电影专业人才入行，为行业注入新生力量。

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她扶持艺术电影，有目的地丰富华语电影种类。

而并非一味以市场为导向千篇一律地制作商业电影。

「好电影我可以不赚钱。」

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同时利用自身影响力，在国际上拓展华语电影的辐射力度。

如今七十一岁，仍然以制片人身份活跃在电影背后。

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施南生的婚姻值不值得，没人能替当事人下定论。

爱过人，不是什么丢脸的事，也无分输赢。

但最重要的是，施南生在自己热爱的领域创造出了无可取代的价值。

这一切值得被看见，值得被讲述。

值得让人丢掉「可怜」的眼镜。

看到这份可敬。

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发布于：上海

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發布於：天津